From: egi@sannet.ne.jp (Katsumi Egi)
Newsgroups: fj.rec.movies
Subject: Re: いまさらながら「ピアノレッスン」
Date: 7 Oct 1999 13:35:09 GMT

惠木と申します。

＃つまらない映画はすぐ忘れてしまうたちでして、余まり覚え
　ておりません。誤りがあれば、ご指摘下さい。

In article <37FC3BE5.2A8B9FF8@tkd.att.ne.jp>, mrpet@tkd.att.ne.jp says...

（ざっくり）
>こんな風に感じた人がこの投稿を読んでて、フォローしてくれると
>良いんですが（ちゃっかり）。

　「ブリッコ」という言葉には何の共感性も見いだせませんが、
少なくも、『ピアノ・レッスン』のホリー・ハンターの演技に
ついては、「ホリー・ハンターなら、当然これくらいはやるで
あろう当然の演技」であり、それを超えていないと思えました。
　それは、「この映画の時代背景でもこのような自立した唖者
の女性がいただろう」と、納得させるレベルではあるけれど、
「現実らしさ」をいささかも逸脱しない、平板な人物造形だと
感じた、いうことです。
　『赤ちゃん泥棒』の主演女優が見せた「現実らしさ」を過剰
に超えた映画的興奮と比較してしまうからかも知れません。

　ホリー・ハンターから離れても、例えばハーベイ・カイテル
の隈取りのような顔の刺青が、「刺青のある顔」として登場す
るに留まり、全く映画的に機能しない、映画的に機能する画面
がない、ということに私は苛立ちを禁じ得ませんでした。

＃ま、こういう意見もあるということで。

--
惠木



From: egi@sannet.ne.jp (Katsumi Egi)
Newsgroups: fj.rec.movies
Subject: Re: 切腹
Date: 13 Oct 1999 16:26:28 GMT

惠木です。みやはらさんの記事がほったらかし状態で、
気になるので調べました。

＃残念ながら『切腹』は未見です。

In article <7tl658$i3e$1@news.pep.ne.jp>, miyahara.hide@pep.ne.jp says...
>
>いやぁ、日本映画が実力のあった時代の映画ですね。
>一気に見せてくれます。恐ろしいくらいスキやたるみの無い
>映画です。ぐいぐい引き込まれる正攻法の力強い演出（小
>林正樹）。アップ、引き、構図、陰影など効果的に撮影して
>いるカメラ（宮島義勇）。実は、今回初めて気がついたので
>すが、これって松竹（京都）の映画なんですね。このころ、
>小林監督、宮島カメラマンともにフリーだったはずですが、
>美術の戸田重昌という人はどんな経歴なのでしょうか？　

　私は大島渚の映画のクレジットでこの人の名前を記憶して
います。フィルモグラフィーは次の通り。

 1.1962.02.17　からみ合い　文芸プロ＝にんじんくらぶ 
 2.1962.04.29　山河あり　松竹大船 
 3.1962.09.16　切腹　松竹京都 
 4.1964.03.01　乾いた花　松竹大船 
 5.1965.01.06　怪談　文芸プロ＝にんじんくらぶ 
 6.1965.06.12　昨日のあいつ今日のおれ　松竹大船 
 7.1966.01.15　望郷と掟　松竹＝ＣＡＧ 
 8.1966.07.02　処刑の島　日生劇場プロ 
 9.1966.07.15　白昼の通り魔　創造社 
10.1967.02.23　日本春歌考　創造社 
11.1967.09.02　無理心中日本の夏　創造社 
12.1967.09.30　あかね雲　表現社 
13.1968.02.03　絞死刑　創造社＝ＡＴＧ 
14.1968.03.30　帰って来たヨッパライ　創造社 
15.1969.02.15　新宿泥棒日記　創造社 
16.1969.07.26　少年　創造社＝ＡＴＧ 
17.1970.04.18　無頼漢　東宝＝にんじんくらぶ 
18.1970.06.27　東京戰争戦後秘話　創造社＝ＡＴＧ 
19.1971.06.05　儀式　創造社＝日本ＡＴＧ 
20.1972.08.05　夏の妹　創造社＝ＡＴＧ 
21.1974.05.01　襤褸の旗　映画「襤褸の旗」製作委員会 
22.1978.10.28　愛の亡霊　アルゴス・フィルム＝大島渚プロ 
23.1983.05.28　戦場のメリークリスマス　大島渚プロ＝テレビ朝日他
24.1985.11.02　食卓のない家　ＭＡＲＵＧＥＮビル 

（出典）日本映画データベース    http://jmdb.club.or.jp/

＃このサイト、便利なのに知ってる人少ないのかな。

>　松竹専属？　もしそうだとしたら、私は松竹のことをかなり
>侮っていました。松竹にあんな大映的な美術を作れる人が
>いたなんて。たとえ、主要スタッフがフリーばかりでも、裏方
>の松竹のスタッフも賞賛したいですね。いい仕事をしていま
>す。いままで、私の中では松竹京都って、認識が薄いところ
>がありましたが、松竹京都の仕事ぶりや作品について知って
>いる方がいらしたらお教えくださいませ（今ごろ知ったのか
>などときついこと言わず）。

「松竹京都撮影所」のWebページ、次のＵＲＬをご参照下さい。

http://www.shochiku.com/guide/studio/kyotostudio/index.html

--
惠木



From: egi@sannet.ne.jp (Katsumi Egi)
Newsgroups: fj.rec.movies
Subject: Re: Portrait of Jennie
Date: 18 Oct 1999 14:40:17 GMT

惠木です。

In article <7uaf45$mnr$1@news.allnet.ne.jp>, d-muto@allnet.ne.jp says...
>
>ウィリアム・ディターレの「ジェニーの肖像」という映画を観ました。

　昔々にテレビで見た限りなのですが、私も絵画的な画面処理に
瞠目しました。

>こういう映像とテクスチャーを二重映しにする技法は、ここ数年写真の
>分野でよく見かけるのですが、’４８年に撮られた、しかも映画で同じ表
>現を見つけたので驚いたのです。
>こういう演出はこれ以前や以後に例があるでしょうか？

　このような特殊効果に関しては私も他に見たことがありません。
私も教えて欲しいです。

>しかもこの映画、白黒から終盤で突然緑のフィルターがかかって、ラ
>ストシーンだけカラーになります。これらも演出として大変な効果をあ
>げていますが、’４８年という時点ではずいぶん贅沢なことをやっている
>ようにも思えます。
>いわゆるパートカラーというやつは、やはりカラーの映画が当たり前に
>なって、白黒映画がマイナーという時代になって初めて成立するもの
>ではないかとも思えますが、これはパートカラーの比較的早い例とい
>えるでしょうか？それとももっと前からやられていましたか？

　いわゆる「パートカラー」とは言えませんが、私が思いつく有名
な例は、『オズの魔法使い』(1939)の現実＝白黒、オズの国＝テク
ニカラーや、パウエル／プレスバーガー『天国への階段』(1946)の
現実＝テクニカラー、天国＝白黒。
　全体の内のほんの一部だけカラーという意味の「パートカラー」、
の例も1948年以前の映画では、私にはちょっと思いつきません。

　後年なら、黒澤『天国と地獄』や『レイジング・ブル』や『シン
ドラーのリスト』なんかがすぐに思いつくのですが...。

--
惠木



From: egi@sannet.ne.jp (Katsumi Egi)
Newsgroups: fj.rec.movies
Subject: Re: ワイルドシングス
Date: 19 Oct 1999 22:17:54 GMT

惠木と申します。

In article <1908-3809EC33-36@newsd-12.iap.tokyo.webtv.ne.jp>, 
RIRISU@webtv.ne.jp says...
>
>ケビンベーコン見たさに、「ワイルドシングス」見たんですけど、すごく
>、おもしろかったです♪♪
>なんか、箱の説明書きと内容が少し一致してないような気がしたんですけ
>ど、それがかえって先入観無しで見れて、ラッキーだったかも（笑）

　この映画の展開には吃驚しましたね。ハイスクールを舞台に
妖婦モノを描くなんて！ただし、男の執着が描かれていないの
で妖婦モノとしては中途半端な出来ですが。

>それで、皆さんに教えて頂きたいんですけど、一応改行（必要無いかな？
>？（苦笑））

　既に改行は必要ないと思いますので詰めます。

>あの映画みたいに、スタッフロールで謎だった事が解明されたり、真実が
>わかったりする映画って、他にどんなのがありますか？？別に謎でなくて
>も、なにかおもしろいオマケがあったりでも、良いです。（例えば、ジャ
>ッキーチェンの映画とかは、よくNG集が入ってたりしますよね？？）

　最初に思いついたのは、『もう頬づえはつかない』の完全
にエンドクレジットが終了してからワンカット入るってやつ。
これは、最後まで座ってて、ちょっと得した気分。
　それから『L.A.コンフィデンシャル』のクレジット中に入
る刑事物のテレビドラマ映像。

--
惠木