傑作。今後再評価されるべき作品だろう（インターネット上の映画ファンの間 では既に再評価されつつあると云ってもいいと思うが）。とても明晰な映画。オ ープニングは林の中を左から右へ横移動する清水らしいショットだ。画面奥には 小川の横の道というか川岸を歩く３人。若い男女は川崎敬三と藤田佳子。もう一 人は上原謙で、藤田の父。川崎と藤田は新婚夫婦。上原はパパと呼ばれている。 中秋の名月を見るために、懐かしい山小屋に来たと云う。 　全編、信州（上高地か）の山小屋とその周辺が舞台。すぐに上原のショットか らフラッシュバックし「昭和２２年」とテロップが出る。本作はこの後、３年後 （昭和２５年）に話が飛び、さらに３年後（昭和２８年）の場面が描かれて、終 盤には冒頭の時間軸（また３年後だとしたら昭和３１年／１９５６年）に戻って 収束する。ちなみに各年代の導入部は、全て、右から左へ横移動しながら山小屋 を映すショットで統一されている。本作は植物学者の上原とかつての助手−木暮 実千代との１０年近くにわたる恋愛譚。それをある山小屋とその周辺だけで描く 趣向だ。 　まずは昭和２２年、プロットの起点となる部分で、木暮の友人−浜世津子とそ の不倫相手−丸山修との厭世的な描写からスタートさせている構成が上手い。こ れがラストまでジワリと効いて来る。また、上原が露天の風呂で「人を恋うる歌」 （妻をめとらば才たけて〜）を唄う伏線。こゝに彼の妻が東京から突然やって来 て木暮との対決になる展開。上原と妻との会話を画面手前に映し、部屋の外で聞 いている木暮を画面奥に置いた縦構図ショットが清水らしい。木暮は置手紙をし て出奔する。 　３年後（昭和２５年）、上原が中学生ぐらいの娘を負ぶって来る。山小屋は坂 本武と浦辺粂子の老夫婦がやっている。上原は２０年ぶりの友人−見明凡太朗と 再会。２人で戸外の風呂に入る。妻は死んだと云う上原。また、離れの２階には 芸者を連れた客−柳永二郎と浪花千栄子。そしてもう一人の芸者は木暮だ。やゝ あって木暮が風呂に。山小屋の囲炉裏端では、上原と見明が「妻をめとらば〜」 とやりだす。こゝから描かれる山小屋と離れ、及びその２階の空間を使って見せ る見事なすれ違いの演出にしびれる。 　また３年後（昭和２８年）。上原と女学生になった娘−藤田がやって来る。浦 辺たちと再会。藤田が上原をパパと云うのを聞いて、浦辺はパパってどういう意 味だ？と聞く（さすがにそれぐらい知っているだろうとも思うが）。この場面で 藤田はキャンプに来ている川崎と出会うのだ。そして、今回も離れの２階には、 ３年前と同じ柳たち、浪花も木暮もいるという偶然。しかし、この場所で中秋の 名月を見るというモチベーションが設定されているので、この偶然がご都合主義 に感じられないのが上手いところだ。 　そして冒頭の時間軸に戻って恋愛譚が収束する。全体、依田義賢のスクリプト がとてもよく出来たものだろうとはオモンパカるが、全編に亘る息詰まるような 緊張感の創出は、清水宏の演出に拠るものであることは間違いない。伊福部昭の 劇伴の使い方−実は劇伴を使わない、無音の場面が非常に多いということ含めて、 実に計算された演出と思う。ラストシーンで、小さな女児の手を引いて山小屋の 外に出た上原が、雪を頂いた山の見える林の中を歩く。こゝもそうだが、タイト ルに偽りなく、霧が画面に定着しているショットも随所に出てくる。いつもなが ら、伊福部の劇伴がいい。 ＃備忘でその他の配役などを記述します。 ・冒頭、上原の妻からの速達郵便を持ってくる、山の男性は石原須磨男。 ・上原の妻は万代峯子としているサイトもあるが、私は大塚道子と思った。 ・浪花を負んぶして運ぶシーンがある六郎次は上田寛。