これは良く出来てる。舌を巻くぐらい上手い。それは沢山の細部でそう感じさ せるが、何と云ってもファーストショット及び中盤、そして終盤にバランス良く 配置されている印象的な長回しシーン演出をあげるべきだろう。 　まずはファーストショット。夜走る車を正面から（ボンネットの上に置いたカ メラから）フロントガラス越しに画面右（左ハンドル）に運転者の男性、左に助 手席の女性を捉え続ける長回し。後部窓の向こうに野犬が駈けていくのを小さく、 でもはっきりと見せる。そう本作は「野犬の映画」でもある。やゝあって唐突に 後部座席から幼い娘が出現する。この見せ方にも驚きがある。こゝで「小さなア クシデント」が起こる。 　中盤の長回しは、低い枯れ木が一本だけある（「ゴドーを待ちながら」みたい という科白がある）砂漠が再度登場する場面だ。拉致した男性（義足の男）をど うするのか主人公のワヒド、女性写真家のシヴァ、シヴァの顧客で新婦−ゴリと 新郎−アリ、そしてすぐにキレるハミドの５人で話し合うのをカットを割らず、 引いた画角で捉え続ける。 　終盤の長回しは２つある。１つは、義足の男を人けのない高台の木に括りつけ て尋問するシーン。男は黒い目隠しをされている。自動車のテールランプだろう か赤い照明の効果。こゝで、最も穏健派だった写真家シヴァが、急にワヒドに代 わって糾問し始めるという展開は、予想の範囲ではあるが、やはり胸を打つ。も う１つはラストショットだ。詳述するのは自粛するが、ある登場人物の後ろ姿が ワンカットでずっと捉え続けられるとだけ記しておこう。私はこの演出も含めて、 本作は「目隠しの映画」と云いたくなる。 　さて、もう一段落だけ、良く出来た細部の例をあげておきたい。例えば、ワヒ ドの店に附設している鳩舎の電灯がいきなり灯る演出。義足の男を追跡し自宅を 腹ばいになって見るワヒドから、翌朝、自動車の中にいるワヒドに繋ぐ編集。こ ういった時間の飛ばし方だと、男をショベルで殴った後すぐに砂漠のロングショ ットで穴を掘るワヒドのシーンをカッティングするセンスなんかもそうだ。ある いは、すぐにキレるハミドの登場シーンが、道路の向こうの方で、いきなりシヴ ァを突き飛ばしている姿で映るなんて見せ方も上手いし、これはスクリプトの上 手さになるが、義足の男の娘が「お父さん以外には絶対電話しちゃいけない」と 躾けられていることが分かる科白も実に上手い。もっとも、我ながらヒネた観客 だと思うが、この病院のシーンでのワヒドの行いには感動もしたけれど、同時に 少々作劇クサさも感じた。