これは凄い。アリス・ギイを最初期（１９８６年）から年代順に見てきたが、 こゝまで私が見たのは全て数分の短編、しかも、一場面だけで構成されているモ ノばかりだったのに（例外的に『第一級の産婆』のみ２場面）、いきなり３０分 を超える大作が出た。これはキリストの誕生からその死と復活までを、２５の章 立てで描いた作品だ。つまり２５のシーン（シーケンス）があり、その導入部に は綺麗な絵のついたタイトルカードが出る。ちょっと例示すると「三賢者」「サ マリタン」「ヤイロの娘への奇蹟」「パームサンデー」「最後の晩餐」「夜警」、 「ユダの裏切り」「ポンテオ・ピラト」「責め苦」「エッケ・ホモ」「聖ヴェロ ニカ」「ゴルゴダ」「復活」などなど。 　各シーンはほとんどが固定のロングショットで長回し（ワンカット）。こう書 くと、数分の短編の寄せ集めみたいじゃないかと勘違いされそうだが、まずは各 シーンの美術装置が、これまでのアリス・ギイ作品のクォリティと全然異なって いる。いやそれ以上に、多くのシーン（ショット）で、画面奥から手前への人物 の動きが描かれていて、しかも予想以上に沢山の人が映っている。例えば「三賢 者」のシーンでは赤ん坊のイエスの周りを２０人ぐらいの人が囲んでいたりする し、ヤイロの娘が息を吹き返す場面やマグダレーナがイエスの足を洗うシーンで も１０人以上の人が映っている。極めつけはゴルゴダの丘のショットだろう、多 分１００人以上のモブが動員されていて、これをパンして見せる。 　また、上でほとんどが固定のロングショットかつ長回しと書いたが（例外的に パンがあるのも書いた）、次の２つのシーンではカットが割られており、これも 特筆すべきと思う。一つは、聖ヴェロニカの伝説−ゴルゴタの丘へ向かうイエス を憐れみ、顔を拭うためにヴェールを差し出したヴェロニカ。イエスの汗と血が 拭き取られたそのヴェールには、彼の顔が写し取られていたという伝説−の章の 中で、回廊のような場所のロングショットから、唐突に女性（ヴェロニカ）が持 つ、イエスの顔がプリントされている布に、ポン寄りのように寄るカッティング がある。もう一つはラストの「復活」の章だ。巨岩の穴の中に置かれた棺のショ ットがあり、ディゾルブで天使たちが出現する。天使が棺の蓋を開けると、二重 露光でイエスが中空に現れ、上昇し始める。こゝでカットを割って、巨岩の外観 （つまり墓の外）のショットが繋がれる。さらに再び墓の中のショットになって 終わるのだ。これら２つのシーンのカッティングであえて優劣をつけるなら、私 はヴェロニカへのポン寄りのような繋ぎを取る。これは私が見たアリス・ギイ作 品の中で、初めての、同一空間／同一時間軸上のカット割りだ。