アリス・ギイのフィルモグラフィーにおける１９０６年の作品『春の妖精』を 見たと思っていたのだが、見終わって調べているうちに、これは実は１９０２年 のフェルディナンド・ゼッカ版だったと分かった。アリス・ギイ版は失われてい るのかも知れない。しかし、本作がアリス・ギイ作だという認識が一部で広まっ たのも理解できる。ギイの『キャベツ畑の妖精』や『第一級の産婆』に通ずる趣 向があるからだ。 　全般的感想を先に書くと、とても良く出来た作品だと思った。この時期の映画 だと、まだまだ固定のワンカット−ひとつの場面を定点ショットで撮っただけの 作品が多い中、本作は４つのカット（場面）に見せかけながら、さらに無数のス トップトリックを使った（つまり無数のカッティングを行った）造型になってい て、「大作」感のある満足度の高い作品だと感じた。 《以下、ネタバレ注意》 　ファーストショットは、雪降る屋外。大きな綿雪がゆっくりと降っている。画 面右端には家屋の玄関があり、中央から左にかけて庭、奥に林が見えている。こ の画面造型がまず実にいい。こゝに男女（夫婦）が現れ、画面右の家屋の中に入 ると、屋内のショットが繋がれる（２カット目）。家の中は、画面左にドア、中 央奥に窓、右奥に暖炉がある。男性（夫）が中央手前のテーブルについてスープ を飲む。この時点で、画面奥の窓の向こうに、私には初老に見える女性が家の中 を覗いている。この初老の女性を家に招き入れ、妻がスープを馳走すると、女性 が若返る（ストップトリックで別人に転換される）。若返った女性がタイトルの 妖精だ。 　妖精は画面左のドアを開け外に出、また屋外のショットが繋がれる。こゝで、 妖精が立ち止まると、ストップトリックで雪は止み、外は春になる。これが３カ ット目だ。こゝで妖精は、１０束ぐらいの小さな花束を魔法のように手に入れる。 花束が中空を飛んでくるのだ。これらの花束を夫婦の妻に渡すと、妖精はディゾ ルブで消えてしまう。４カット目は、花束を持った妻とその夫が家屋の中に入っ た画面。妻は部屋の中央のテーブルに花束を置く。そして、夫と妻は、花束の中 から１人ずつ赤ちゃんを取り出し抱き上げる。 　本作の面白さ、注目すべき点として３つあげたい。１つ目は、妖精の恩返し− 欲しかった赤ちゃんを夫婦に授けるという、物語映画として意外性もありながら 同時に落ち着きのいいプロット展開だ。次に、上には記述していなかったが、妖 精の出現時点から、ステンシルで部分着色されていることだ。妖精のレース生地 みたいなドレスは淡い緑色。髪には黄色い花飾り。屋外が雪景色から春に変化す ると、黄色や桃色の花が出現し、妖精が入手する花束は黄色。３つ目は、この花 束が中空を飛んでくる表現の面白さだ。花束の動きを見るに、フィルムを逆回転 させたカットも繋いでいるのではないだろうか。つまり、妖精が持つ花束を中空 に飛ばした（ピアノ線で動きを操作している？）ショットを逆回転させ、空から 妖精の手に届いたように見せかけているのではないだろうか。しかしそれにして も、多少ギクシャクはしているが、こゝまで見事に繋げた技術と、それ以上にエ ンタメを作り出そうとする熱意と労力に脱帽する。 ＃ステンシルによる着色を担当したのは、セグンド・デ・チョモン。