屋内のセット。画面奥には壁。壁の左側下にベッド、右側にはドアがあり、髭 の男性−メリエス本人が帰宅したところ、という感じのフルショット以上に引い たロングショットから始まる。男性は後ろの壁のウォールハンガーにコートや帽 子を掛けるが、ズボンを脱いだ時点で、なぜか、新たな上着を着、帽子を被った 状態になる。このように、上着やズボンなど衣服を脱ごうとするが、どんどん新 たな上着、ズボン、帽子などが身についていて、いつまでたっても下着だけにな れず、ヤケクソのように衣服を脱いだり、投げつけたりすることを繰り返す。最 終的に、画面左下のベッドまで消えてしまい、さらに、いつまでたっても服を脱 ぐことができない（新たな服を着てしまっている）途中で唐突に暗転する。 　実を云うと、本作をリメイクしたアリス・ギイの『男はいかにして風呂に入っ たか』を先に見ていて、そういう意味で驚きは限定的だったのだが、いやこちら も負けず劣らずの完成度だ。脱いでも脱いでも、すぐに別の衣服を着た状態にな る特撮は、ストップトリックと、異なる衣服で同じアクションをしたショットの 編集で実現させているのだと思う。アリス・ギイ版は、タイトル通り、風呂に入 るために服を脱ぐというシチュエーション。本作は下着になってベッドに寝るた めに服を脱ごうとしているのだが、終盤までそれが分からない、という違いがあ る。しかし、反復の回数の多さ、つまり執拗さと、ベッドまで消えてしまうとい う明確なオチのある本作の方が、明らかに落着きのいいストーリだと云えるだろ う。あるいは、メリエスの方が、サービス精神が豊かであり、一方、アリス・ギ イは簡潔な美しさを志向していると云うべきか。