開巻は地下鉄列車内。スマホ画面。ミタメ（主観）ショットが地下通路−８番 出口の行先表示板がある場所までずっと途切れず（ワンカットで）続く。開巻の 劇伴は「ラヴェルのボレロ」。赤ちゃんの泣き声が聞こえ、左にパンすると、画 面奥の椅子に座った母親と抱えられている赤ん坊が視認できる。前に立っている 男性が、うるさいと怒鳴る。右にパンしてドアの窓に映った二宮和也（これもミ タメ）。列車が駅に着き、ミタメのショットは移動してホームに降り、ホームか ら階段を上る。ステディカムか。電話がかかってくる。女性の声。病院にいる、 妊娠してた、別れようって云ってたとこなのに、みたいな会話。電波が悪くなり 切れる。２階分ぐらい階段を上り、改札を出て、地下道を進む。８番出口の行き 先表示板。会社員っぽいおじさん−河内大和とすれ違う。この地下道をぐるっと 回ってくるのを３回ぐらいミタメのまゝ繰り返して、カットを換えるのは、二宮 の正面バストショット。無限ループだと気づいた彼の顔だ。 　とても面白く見た。良い点をあげたい。まず設定的な部分で云うと、二宮が喘 息持ちというキャラ設定がいい。特に前半のスリルに機能する。無限ループの中 での「異変」探しについて、最初「異変」は大袈裟な言葉だと思った。それは、 間違い探しレベルから始まるからだ。徐々に明らかな怪現象や災害レベルまで繰 り出すのは、恣意的過ぎて違和感も覚える。ただし、前作（監督デビュー作『百 花』）もそうだったが、ホラー以上にディザスタームービーへの志向を感じさせ るのは、一貫していていいじゃないか。クラシック音楽、ボレロとかドビュッシ ーの「夢」の使い方も前作の「トロイメライ」同様に品がいい。あるいは、黄色 にこだわった色遣いも前作からの一貫性のある志向と思う。 　細部の演出だと、歩く男−河内のパートにだけ出て来る女子高生−花瀬琴音が 面白い。この部分はとても清涼効果がある。のみならず、地獄とか煉獄とかの冗 談もいいし、彼女が二宮とすれ違っているようなことを仄めかすのもいい。河内 との切り返しのカッティングも切れがある。あとは、小松菜奈の横顔アップショ ットで彼女が病院にいると思わせておいて、異なるかたちでロングショットに繋 ぐ演出にはハッとさせられたし、『シャイニング』みたいな画面外からの水の出 現から津波のような惨状になる場面に続いて、浜辺の大俯瞰（真俯瞰）が繋がれ るカッティングも、一瞬何が映ったのか判別できない驚きと、緩急の緩があり、 効果的だった。作劇としての子供の扱いは感傷的に過ぎる（かつ少々お説教臭い） とも思うけれど。