現在見られる初期ドワン監督作の中でも指折りの作品だろう。開巻から驚く。 捜索者ショットなのだ（そんな言葉があるかどうかは定かではない）。屋内に置 いたカメラから、開かれたドアの向こうの屋外を撮ったショット。５０メートル ぐらい離れた場所に木が立っている。このショットの画面手前、ドアのところに 女性の後ろ姿（ほゞシルエット）がフレームインし、女性は屋外を見る。『捜索 者』のオープニング、ドロシー・ジョーダンの後ろ姿は、これが元だったのか！ このショット以外にも、屋内から窓の向こうに同じ木が見える、矢張り、黒枠の 中に窓の矩形だけが露光している縦構図ショットも出て来る。 　このファースカットの女性−ポーリン・ブッシュがタイトルロールだ。主要登 場人物は３人だけ。あとの２人は、女性の夫である盗人と、彼を追ってきた保安 官たちの一人−この頃のドワン映画のヒーロー役−Ｊ・ウォーレン・ケリガン。 その他は追跡隊のモブの男たち。家屋の中の盗人と追跡隊の銃撃戦があり、盗人 は逃亡するが、盗人の妻−ブッシュは、負傷した保安官−ケリガンを手当てする。 これを、逃げる盗人と追跡隊、及び、怪我をしたケリガンとブッシュの２つの場 面でクロスカッティングして見せる。 　この構成の中で、特筆すべき超絶ショットがある。それは、画面手前に家屋の 前にいるケリガンとブッシュを映し、彼らの後景のずっと遠くの方に山が見えて いるショットなのだが、その山腹の道に、盗人と追跡隊の馬群が小さく見えると いうものだ。これは驚愕レベルの深度のショットだろう。審美的な意味でも凄い 感覚だが、合成を使わずにこれを実現しているということにも驚かされる。とい うように、本作の全編に亘る奥行への志向や開巻ショットを鑑みるに、矢張り、 ドワンなくして、フォードはなかったのだということを痛感する。