これは良く出来たスリラー。云わば前年（１９１２年）のグリフィス『見えざ る敵』を換骨奪胎した（シンプル化した部分と発展させた部分の両方がある）作 品と云っていいのではないだろうか。まず、本作は映画史上、最初にスプリット スクリーン（画面分割）が使われた作品として名高いが、それが２分割ではなく、 ３分割だった、しかもその画面デザインがすこぶる綺麗、ということに驚かされ る。画面中央下部の三角形に男性（ヒロイン−ロイス・ウェバーの夫）。右上に 妻のウェバー。左上に侵入者（浮浪者）。これら３人の同一時間軸が一つの画面 に映し出されるワケだが、これはウェバーと夫が電話でやりとりをする場面であ り、グリフィスがパラレル編集（クロスカッティング）で見せた電話の会話シー ンを画面分割で、より同時進行の感覚を出したということだ。 　また、全体にウェバーは、グリフィスよりも寄り気味の画面を作っていると思 う。あるいは、より自由な視点を獲得しているようにも思う。その特筆すべき例 が、２階の部屋の窓から外を見たウェバーのミタメショットで、階下の玄関ステ ップあたりを歩く浮浪者の、彼女を見上げるアップショットを挿入するセンスだ。 いやこの感覚は、上記の画面分割以上に凄いものだろう。あるいは、夫が家へ駆 けつける際に、カーチェイス場面まで盛り込んでいたり、その際に、２台の自動 車を縦構図で一画面に映しこむだとか、サイドミラーを使った画面造型まである。 尚、遠く『シャイニング』のクライマックスをも想起させる悪漢がドアを突き破 って部屋に押し入ろうとする場面の演出は、グリフィスよりもシンプル化されて いるだろう。こゝの怖さは、『見えざる敵』やヴィクトル・シェストレム『霊魂 の不滅』（１９２０）の方が上だとは思う。