冒頭は採石場かと思ったが、炭鉱か。左にパンニングするショット。続いて小 屋。中に幼児と母親。ぐずる赤ちゃん。ソファに寝ているワンダが登場し、「私 がいると機嫌が悪い」と云う。圧倒的な疎外感の定着。こゝは、お姉さんの家か。 次に、黒い道を歩くワンダの超ロングショットからズームインして、右にパンし ながら歩く姿を捉える長回しのショット。続いて炭を拾う男に、金の無心をする。 これはワンダの父親か。ヘアカーラーをつけたまゝバスに乗り、裁判所へ。裁判 は、夫との離婚訴訟。子供二人には目も向けない。全く放ったらかしだったこと を認めるワンダ。こゝから彼女の放浪というか、流されていく様子が極めて客観 的な視点で描かれる。 　確かに、この徹底した突き放しの視点は大したものだと思う。現在なら、もう 少し自主性が描かれる（描いてしまいたくなる）だろうが、この流されるヒロイ ン像の徹底も、アイロニカルな、逆説的な主張を持ったキャラ造型に感じられる。 特に、バーバラ・ローデンが自分で演じてる、という点で、そう感じるのだ。 　また、思っていたよりも、しっかりと作られており、さらに、とても良いシー ンが多々あるので驚かされた。私の感覚だと、傑作とまでは云い難いが、佳作で あることは間違いないと思う。例えば、上にも書いた、冒頭近くのロングショッ ト。中盤のデニスとの逃避行の中では、お腹が大きいワンダに、デニスが「お前 なら出来る」と云い、ワンダは「出来ない」を繰り返す場面。トイレに入って吐 くワンダのショットに続いて、唐突に、湖で遊ぶ少女２人へ繋ぐカッティングの センスなんていいと思う。この後、デニスを助けたワンダが褒められ、とても嬉 しそうな表情を見せるのも嬉しくなるし、さらに、ワンダの車が道に迷ってしま う、という展開がメチャ面白いのだ。警官に道を聞くワンダ。これには笑ってし まった。そして、ラスト近くの、夜のロードサイド・バーの場面。玄関に佇むワ ンダ。中から音楽が聞こえて来る。右手から出てきた女性が、ワンダの横を通り、 左の建物の二階へ階段を上って入って行く。やゝあって、この女性が画面右上の 窓に現れる、といった動きを、パンとティルトで見せる空間の演出には唸ってし まった。この監督も、本作一本しか監督作を残していないというのは、とても残 念なことだと思う。