フォーカスの外れた通路のショット。このプロローグには度肝を抜かれる。被 写界深度の演出、窓ガラスの造型が面白い。ゆったりとしたドリー前進移動が用 いられるが、これは全編要所で出て来る。また、ヴィルヌーヴの映画のような重 低音を基調とする劇伴も効果を上げる。 　さて、冒頭近く、「PLAN75」申請窓口の職員−磯村勇斗が、最初に来訪者とや りとりをする場面。一人一人、横からのショットを繋ぎ、切り返さない。これを 見た際に既に予想したが、全編ほとんど切り返しを行わない映画だ。切り返しは ゼロではないが、「PLAN75」施設で働くことになる女性マリア−ステファニー・ アリアンが、二人乗り用自転車をもらう場面と、磯村と叔父さん−たかお鷹との 応対シーン、及び、夜の道で手を振る部分ぐらいしかないように思った（もう少 しあったかも知れませんが）。その代わりと云っては何だが、本作には、ちょっ と忘れられないような、強烈なカメラ目線ショットが２回ある。一つ目は、ホテ ルの清掃員−倍賞千恵子の登場シーン。もう一つが、コールセンター職員−河合 優実の最後のショットだ。いずれも無言かつ虚ろな表情でカメラを（我々を）見 る。観客は、何かを突きつけられたような気がするが、こういうメタな演出は、 好き嫌いがあるだろう（実は私は好きではない）。ただし、コールセンターでオ ペレーションする河合を、ちょっと引いて撮ったショットは絶品でした。 　あと、倍賞がテーブルに顔を横に向けて伏すショットと、その見た目で玄関口 のすだれが繋がれる部分があるが、これは、職場の同僚だった大方斐紗子の顛末 を見せるショットに呼応し、さらに終盤の施設でも、倍賞がベッドで顔を横にし、 隙間から隣のベッドを見る、という演出に呼応しているだろう。こういった考え 抜かれた相似の所作や運動の反復は、この監督の才能が意識させられるところだ。 　ワタクシ的には、カラオケで、倍賞が「リンゴの木の下で」を唱う場面が出て 来たのは嬉しかった。これは間違いなくワザと平板に（素人っぽく）唄っている のだと思う（上手すぎると違和感ありますから）。この歌が、もう一度繰り返さ れる、というのはウソっぽいが、これも映画らしい良い反復だと思う。 ＃倍賞千恵子が歌手として真面目に「リンゴの木の下で」を唄った音源を、エン 　ドロールで流したら面白かったろうのに、と妄想した。『博士の異常な愛情』 　みたいな面白さが出たと思うのだ（「明日また会いましょう」という歌詞の部 　分が、「We’ll Meet Again」を想起させる）。でも、ちょっと趣味の違う映 　画になってしまいますね。