多くの男女が、一つの街周辺で遭遇したり、ニアミスしたり、数珠繋ぎになる 状況を淡々と描く類いの映画。舞台は主に、大阪の梅田、中崎町。一部、中之島 や安治川水門、伊丹周辺（旅客機が低空を飛ぶカット有り）も出てくる。何度も 映る、十三辺りの高いビルから撮った（？）、淀川を挟んだ梅田スカイビルを含 む大俯瞰のロングショット（眺望）が美しい。多くの男女と書いたが、本作では 10人以上だ。その国籍は、日本だけでなく、韓国、中国、香港、台湾、ネパール、 ベトナム、ミャンマー、マレーシアと多岐にわたる。あるいは、日本人でもハー フの青年が登場する。 　こうなると、当然ながら（？）尺として食い足りない挿話も出てくる。私の感 覚（あるいは好み）だと、千原せいじと渡辺真起子のパートが中途半端に感じた。 その修羅場も含めて、本作の中では浮いているように思う。見終わって、筋立て の中心にいたと思い出されるのは、やはり、ＡＶ好きの台湾人シオカン−リー・ カーションと、徳島から出て来た女の子まゆみ−兎丸愛美の行動を追った部分だ。 それぞれ、いろいろな出来事を経験しながら、終盤になって、シオカンは北京か らの旅行者ラオフアンと、まゆみはマレーシアから出張で来たビジネスマンのウ ィリアムと交流し、感慨深い画面で示されるからだ。ただ、シオカンとまゆみの いずれか一人を選ぶとすると、私は後者についてのプロットが断然面白かった。 女優にスカウトされたと思うと、ＡＶ監督−尚玄に上手く云いくるめられて、あ れよあれよという間に脱がされてしまう。その後、出会い喫茶からキャバクラへ いたる展開には、作劇臭いけれど流転の面白さがあるし、あるいは、グランフロ ント大阪の噴水広場、夜のＨＥＰ観覧車といった梅田らしい画面を提供するのも 彼女が一番ではないか。 　ただし、マレーシア人のウィリアムスは、カッコ良すぎる描き方で少々鼻白む。 彼とまゆみとの関係に関して、大方の観客はこれで良し、とするのだろうが、私 は、もっとドロドロの様相を呈して尚清々しい、という帰結を期待していた。こ の清潔さは、監督がマレーシア人だからか？などとゲスの勘繰りをしてしまう。 　尚、最近、渋谷周辺を舞台にして、13人の若者たちが緩く繋がる様子を描いた 『スパゲティコード・ラブ』という、本作の構造とよく似た映画を見たのだが、 そこで描かれる苦悩や焦燥のステレオタイプ（古臭さ）と、本作（『カム・アン ド・ゴー』）のベトナム人労働者やミャンマーからの留学生のそれ（こちらもあ る意味ステレオタイプかもしれないが）との相違の大きさには愕然としてしまう。 しかし、だからと云って（時事的？、告発的？という理由で）、本作を上に置く、 という見方を私はしない。どちらも、映画表現として楽しんだし、どちらも佳編 だと思う。