私はブロードウェイミュージカルに（も）詳しくなく（ミュージカル映画は大 好きですが）、また、本作も事前情報をほゞ遮断して見たので、途中で実話だっ たのか、と驚いた、という次第。冒頭、ハンディビデオカメラ映像で、主人公の ジョナサン−アンドリュー・ガーフィールドが登場。司会をしながら、ピアノを 弾き唄う。バックにはバンドとボーカルの男女。あまり大きくないライブ会場だ。 このライブ会場の場面が、タイトルのショーを指しているということか。ガーフ ィールドの歌と語りで、1990年の約一週間のお話が、回想形式というか、クロス カッティングされる趣向だ。 　ミュージカル・シーンでは、まずは、ジョナサンが親友マイケルの高級マンシ ョンを訪ねる、「No More」の場面がいい。ジョナサンの安アパートと比較しな がら幻想を盛り込む。後半部のエントランスでのパーティー風イメージ。少しだ け高速度撮影で、スローになっているダンスの見せ方が心地よい。続いて、ダイ ナーでの「Sunday」という曲の場面が、非常に面白かった。私は全編でも、こゝ が一番気に入った。「家で食べればいいのに」って歌詞がいい。そして、恋人ス ーザン−アレクサンドラ・シップとの別離を引き起こす言い争いの場面で、ライ ブ会場のガーフィールドとヴァネッサ・ハジェンズの２人によって唄われるコミ カルなカントリー風デュエット曲「Therapy」も楽しかったし、プールの底の30 の数字から、五線譜イメージが出現し、音符が並んでいく場面も目を引いた。 　ただし、主人公ジョナサンが、苦労の末に作曲した「Come to Your Senses」 という曲の見せ方が、私にはイマイチに感じられたのと、親友マイケルとの子供 の頃からの思い出のシーンを、フラッシュバックし繋ぐ「Why」（ウェストサイ ド物語の「Cool」と「Tonight 」のフレーズがちょこっと挿入される）の場面 がちょっと長い、と思ってしまった。なので、後半になってテンションが下がっ て終わった感がある。 　プロット展開上も後半は寂しい。しかし、もともと華々しい栄光の時間は描か れない、という題材に内在的な問題であるから仕方がないとも云えるし、それで も、映画としては、その後のジョナサンの人生がナレーションで簡潔に示される のだから、もっと盛り上げることもできたと思うのだが、そういう見せ方をしな かった選択は、懐深く思い、感嘆した。 ＃2021年11月27日、見終わった直後に、その日のニュースで、ソンドハイムの死 　を知った。本作のブラッドリー・ウィットフォード、よく似ていました。 ＃ジョナサンの部屋（寝室？）の壁に、ルイーズ・ブルックスのポスターがある。 　『倫落の女の日記』の英語版ポスターだ。