車中の３６０度パンを３回やる。冒頭の２人、タイラー（ケルヴィン・ハリソ ン・Ｊｒ）とアレクシス（アレクサ・デミー）。中盤の友人達と。あとエミリー （テイラー・ラッセル）とルーク（ルーカス・ヘッジス）。自動車運転シーンが 全般に危なっかしくてスリリング。夜の自動車走行シーンでの、後景のライトの ボカシが目立つ。タイラーの不安定な心象を表しているかのようだ。 　本編の途中でアスペクト比を度々変更する。でかい画面（フルスクリーン）か ら、小さな画面（護送される車中のシーンからスクウェア）へ。エイミーとルー クが付き合い始めると、小さなスコープサイズからフルスクリーンに戻っていく。 この試みも、それほど効果的とは思えないのだが。 ＃『イメージの本』のゴダールは、同一カット内でアスペクト比を頻繁に変更し 　ていたが、あれも、意味（効果）があるとは思えなかった。 　ラップミュージックやＲ＆Ｂ、オルタナティヴ・ロックがひっきりなしに鳴り 続ける中で、ダイナ・ワシントンの「What Difference a Day Makes」が、２回 かかる。２回目のファミレスのシーンでは「ムーンライト・セレナーデ」も。ジ ジイとしては、なんかホッとする。 　水辺のタイラーとアレクシス。タイラーのシャワー、バスタブ、手洗い。エミ リーとルークには、二人一緒のシャワーとバスタブのシーンがある。マナティの いる川。あるいは、エミリーと父親の釣り。古今、映画というメディアは、ホン トウに、水や水辺と相性がいいのだ。