パク・チャヌクはこの時点で既に、技巧的に凝りまくっており、それは、ちょ っとやり過ぎかも、と思うぐらいだ。特に場面転換で顕著。映画が始まってすぐ の時点で、紙資料をめくるのに合わせて（ワイプのように）、時空をまたぐ部分 から驚かされる。同じような感じで、カメラのティルトや上下動に合わせたワイ プライクの場面転換や、マッチカット、例えば異なる場面の、銃を持つ手を繋ぐ、 屋根の真俯瞰から傘の真俯瞰へ繋ぐといった処理も目を引く。しかし、まあよく 見せてくれる。 　あと、題材からの要請であるからして、当たり前という気もするが、モノの交 換、授受、共有といたモチーフが沢山出てくる。思いつくままに列挙するが、地 雷の信管。銃。銃弾。タバコ。ジッポーのライター。手紙。犬。酒を酌み交わす。 唾の掛け合い。鏡で太陽の光を反射させて当てる。住所交換。記念写真。チョコ パイ。夜の屋外で４人が子供のようにふざけ合って遊ぶカットの複雑な幸福感に は涙が出そうになった。これも、精神的な交換を端的に表現した演出として胸を 打つのだ。 　さて、役者では、誰が見ても、ギョンピル中士（ソン・ガンホ）とスヒョク兵 長（イ・ビョンホン）の２人が映画を支えているのだが、あとの二人、ソンシク 一等兵（キム・テウ）とウジン戦士（シン・ハギュン）こそ愛すべきキャラクタ ーだ。それだけに、事件の顛末に胸が痛む。さらに、時間の解体（シーンの組み 立て）によって、哀歓に増幅をかける。ただし、イ・ヨンエを投入した捜査シー ンは、映画を弛緩させている。興行的な効果はあるだろうし、確かに目の保養に はなるが、彼女の場面は押しなべてつまらない。ビョンホンとのハグも中途半端。