矢張り、この人は一筋縄ではいかない作家性のある監督だ。ディズニーのファ ミリー向け映画の後に、こんなとんでもない問題作をぶっこんで来る。まずは前 半の３つの長回しは、かなり挑戦的な姿勢じゃないか。３つとは、家屋全景のロ ングショットで、ルーニー・マーラが画面奥の家の扉と、画面手前のゴミ捨て場 を往復するカット、夜中のベッドの二人（マーラとケイシー・アフレック）の俯 瞰カット、そして、マーラがキッチンの床に座ってパイを食べるカットを指して いる。これらは、文字通りの長回しであって、普通の感覚で云うと無意味に長い。 つまり、プロットを経済的に運ぶということを拒否しているのだ。 　さて、本作はオフスクリーンで発生する唐突な音の設計がとても良く出来てい る。幽霊譚なのだから、当たり前、というレベルを超えた豊かさがある。例えば 夜中に響くピアノの音。クラクション。巨大なブルドーザ。マーラが窓を叩く音。 先住民の襲撃の音。 　そして、本作はシーツの映画である。と云うと、これも至極当たり前な物言い の感じがするが、冒頭、夜中に上半身裸でリビングを見に行くアフレックの、そ の後ろを恐る恐る付いて行くマーラもまた、白いシーツを体に巻いているである。 この場面に続く、ベッドに戻って、愛撫し合う俯瞰のカットは、上にも書きまし たが、これが異様に長いのだが、こゝはとても触覚（手や唇の肌触り）を意識さ せるカットになっており、この後の、触れることのできない切なさを増幅させる ことに繋がっているだろう。本作中、この次に強烈に触覚を喚起するカットは、 壁の隙間の手紙を取り出そうする場面であり、いずれにしても、触覚はマーラに 触れるという意味で成し遂げられる（成就する）のだ。