最初期のロジャー・ディーキンスの仕事を確かめたい、というニーズが一番大 きかったし、いわゆる銀残し（あるいはブリーチ・バイパス）に関する英米での 嚆矢と云われる作品であり（勿論、世界的な嚆矢は宮川一夫だが）、その品質も 見たかった。いや、確かに、屋内における窓外の自然光（？）を取り入れた光の 扱いや、緩やかな視点移動のリズムなどは、近作の『ブレードランナー 2049』 にも通じるディーキンスらしさを感じ取ることができる。タイトルと同年に撮影 された映画であり、既に30年を超える時間を経過しているのだが、銀残しの質感 に関しても、プロット展開の、過去の回想のみならず、夢か幻想かと思える場面 のフラッシュバック挿入といった編集に関しても、ほぼ現在の映画の潮流を、こ の映画の時点で実装していたことを確認することができた。 　ただし、ジョン・ハートとリチャード・バートンが、101号室の扉を開けると、 美しい緑の丘陵が見える、というカットの度々の挿入は、成功しているとは思え ない。観客を混乱させるだけの中途半端なイメージカットだろう。ジュリア役の スザンナ・ハミルトンが、きちんと性的なシーンをこなしているのは、良いのだ が、正直、もっと綺麗に撮ってあげたいと思ってしまう。森での初めての情事の シーンで、ユニフォームを脱いで全裸になるカットでも、骨董屋の２階で、ワン ピース姿になるシーンのメイクでもそれを感じる。 　尚、1956年版に比べると、美術装置にかなり費用がかけられている。それもあ って、全体に戦時下のムードがよく出ている。それと、暴力シーン、拷問シーン の怖さの表現は本作の方が勝っている。ただ、鼠の扱いや、歴史的事実の改竄と いった部分は1956年版の方がストレートに分かりやすく描いていた。また、リチ ャード・バートン（オブライエン）の自宅にジョン・ハート一人で訪問する、と いう改変は一体どうしてなのだろう。ジュリアと二人で訪問するから意味がある のであり、この改変は全く理解に苦しむ。なんらかの理由でスケジュール調整が できなかったとしか思えない。