映画には達者な演技なんて全然必要じゃないことは、その生誕時、リュミエー ルの頃から分かっていることだ。素人ばかりを主要な配役に起用している映画な んて数多あるし、正直私は、ジュディ・グリア（スペンサーの母親）やジェナ・ フィッシャー（アレクの母親）といった玄人俳優の演技よりも、主演３人の若者 の方がずっと好感が持てる。たとえが古すぎるが、映画の被写体においては、ロ ーレンス・オリヴィエよりも、常にジョン・ウェインの方が優位である、という 事実と似たようなことだ。素人俳優に魅力を感じさせる、という成果は、素直に イーストウッドの演出力なのだろうとは思う。 　しかしだ、当事者が本人を演じている、という部分については、これだって、 そんな映画は過去に何本もあるわけで、本作のこの趣向について、有難がる必要 はないと思うのだ。ラストの記録映像との整合という方便だけは、勿論奏功して いるけれど、私が云うのも気が引けますが、これって、あまりにテクニカルな美 点ではないだろうか。 　さて、映画全体の感想を云えば、近年のイーストウッドの水準以上でも以下で もない、凡作という言葉を使うほど酷くはないが、過去の傑作群の力を考えると 寂しい出来だと私は思う。まず、前半の母親２人と学校の教師陣の、ステレオタ イプな薄っぺらい人物造型に驚いた。『チェンジリング』ぐらいまでのイースト ウッドだと、こんなことはなかったよなぁ、と思う。この印象の悪さが私は後に 残ってしまった。 　結局やっぱり、本作の一番の見どころは、ヨーロッパ旅行の各シーンではなか ろうか。特にイタリアでの、船で東洋系の女性と知り合う場面の、いきなり船外 の視点のカットになる演出はキャッチする。こゝだけじゃなく、こういうきめ細 かな視点移動は随所にある。ホテルの受付嬢が階段を上るシーンなんかもそうだ。 また、アムステルダムのクラブのシーンの濃密度も特記すべきで、これが本当に イーストウッドのディレクションなら（って、なんか疑っているのだが）、老い を感じさせない嬉しくなるシーンだった。あと、アフガニスタンとアムステルダ ムのシーンへの転換が顕著だが、地名のクレジットも出さずに、いきなり空間を ジャンプするカッティングはいい。一見不親切な繋ぎだが、まずは、観客を驚か してから（この場合だと、これどこ？って思わせてから）、後のシーンで観客に 分からせる、というのはとっても大事な順番だと思う。